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　　東方網3月12日消息：據《新聞晨報》報道，滾石唱片的老板段鐘潭這幾天在廣州，由滾石唱片打造的LiveHouse(展演空間)“中央車站”在一座產業園區內開張，造價1200萬元，座位800個——它引起外界注意的關鍵是，“中央車站”是首個唱片公司全資打造的展演空間。　　同樣在廣州，恒大音樂CEO宋柯正在那里看球。去年，恒大星光音樂節在全國巡演22場，第二季將在本月底啟動，全年巡演有望增至60場，最大賣點是把門票壓縮在60到80元的范圍。無獨有偶，金牌大風也開始向演出市場進軍，該公司運營長張直言不諱，“前路艱辛，仍在摸索”。　　傳統唱片公司一直被唱衰，晨報記者在采訪中發現，當版權機制不夠完善、實體唱片式微、網絡沖擊猛烈、藝人越來越難控制的情況下，唱片公司“求生”的意念非常強烈，而“求生”意味著“轉型”，“轉型”意味著要承受“陣痛”。　　滾石唱片　　打造展演空間連鎖品牌　　明晚，“中央車站”將迎來第一位嘉賓周華健。作為滾石唱片的老將，周華健這次開唱分文不取，一切皆因“念舊”。　　段鐘潭告訴記者，“中央車站”是“滾石戰略三步走”的最后一步。前兩步是“縱貫線巡回演唱會”和“滾石三十年巡回演唱會”，段鐘潭認為這兩個項目其實都是在“吃老本”。大約兩年前，段鐘潭決定開一家展演空間，“過去10年，唱片產業處于困難階段，我們也做過各種嘗試。以前簽了歌手后，發行CD，讓大家買來聽，可是這樣的消費互動已經被網絡淘汰了。現在大家反而更愿意去看藝人的現場表演，即便花的錢比買CD貴多了，‘現場演出’已經成為這個產業中增長明顯的板塊”。　　他的出發點是做一個足夠精致的演出場館，定了1000人左右的規模，也就是LiveHouse的模式，之所以放在廣州，是因為恰巧有這樣一個產業園區。在段鐘潭眼里，廣州有更多優勢，譬如離香港很近，很多香港歌手可以接著往北京、上海等內地城市跑，“對香港歌手來說，這是進入內地很好的跳板，而且是粵語環境，歌手們會更加放心”。　　傳統唱片公司轉型，外界最關心的還是盈利，近年內，展演空間恐怕收益甚微。段鐘潭介紹說，“中央車站”的演出陣容分為4個系列，第一個是“滾石30親密關系”，依托滾石唱片自己的歌手和曾經的歌手，“目前基本確定的是伍佰、張震岳、曹格。然后還有“搖滾系列”，主要邀請內地的搖滾樂隊；再有就是“巨星系列”，是大家耳熟能詳的主流歌手；“新人系列”則推出尚不能在大型場館開唱的藝人。這樣下來，幾乎每周都有演出。段鐘潭坦言，廣州只是一個開始，“中央車站”如果能成功，未來會在其他城市蔓延。　　段鐘潭同時強調，唱片公司不能忘記“傳統”，“因為版權問題，的確造成發行專輯的收入急劇減少，我們也想辦法加強藝人經紀的部分，還有藝人的演出部分，其實這三樣東西是整體的，互為關聯。通過演唱會的制作，對音樂進行重新詮釋，讓觀眾跟藝人現場互動，這也是一種成就。公司從財務上，必須著重藝人的經紀和演唱會，但出專輯是根源，藝人還是需要好的作品和歌”。恒大音樂　　音樂節中獲得更多收益　　恒大音樂將于本月底開啟恒大星光音樂節第二季。去年，賣烤鴨的宋柯回到音樂圈，將唱片公司的轉型進行到底，他和他的團隊在全國舉辦了22場音樂節。市場部總監王毅透露，去年的恒大音樂節并沒有賠本賺吆喝，相反有盈余，這也給第二季增加了更多的商機。恒大音樂似乎在商業表現上更加突出，這從音樂節上各種廣告植入可見一斑。　　宋柯選擇音樂節而非個人商業演出，對此，王毅分析道:“第一，音樂節容量和布局都很大，單個演唱會比較單調，如果一場音樂節14組藝人，有兩個我想看，便有購票沖動；第二，可選擇的商業合作多，從快消品、地毯到汽車，也許有些人會認為廣告植入太多，可這在國外的演出模式中是很正常的。音樂節是產品，能不能賣出去是關鍵。第三，我們做音樂節之前做了調查，國內演唱會盈利的項目并不多，華語樂壇歌手賺錢的屈指可數。”　　此外，藝人方面也有優勢，“對自己藝人有把控力，若是做一個拼盤演出，和別家藝人定好檔期就可以了；而自己公司有藝人，從版權輸出來講，如演出轉播、網絡直播、版權售賣等都非常便利；第三，附加價值比較大。比如DVD之類的，包括節目可以向樂視電視和小米盒子做售賣”。　　王毅也強調，傳統唱片公司還是要做音樂，因為藝人是產業鏈的源頭，唱片是有內容的產品，通過這個產品才能發散項目。而因為更多贊助商的介入，今年的音樂節舞臺增加到3個，上海、北京可能會做兩到三天，票價仍舊維持在60到80元不變。　　做演出到底是不是督促行業轉型的信號？王毅透露，宋柯年初給公司員工開了大會，介紹美國評選音樂行業100名的情況，“大概分三個類別，第一類是版權公司，前10名中有3位是版權公司的老板，另外一個是演出公司的排名……可見版權和演出是傳統唱片公司的發展方向，至少它們在國外收入體系中是很重要的。國內版權不明朗，所以我們目前必須靠演出獲得收成。”金牌大風

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